紫砂陶刻，最初見于清朝初年，當(dāng)時是各個制壺的藝人為了銘刻款式作記所采用的方法。后來隨著壺身的發(fā)展，紫砂陶刻豐富了起來，在制壺藝人的巧妙心思下，它漸漸融入了金石、文學(xué)、書法、繪畫等多種藝術(shù)形式，成為了集文人、陶工、文工的智慧結(jié)晶為一體的藝術(shù)收藏品。

紫砂坭制成坯，易于刻劃。藝人用竹刀嘗試過，然坯之干濕程度要恰到好處，砂之粗細也大有講究，難以把握，因此紫砂陶刻一般用薄刃快口之尖刀刻劃。刻石章用平口鈍刀，且印章體積小，印面平整，一般以石就刀，石轉(zhuǎn)刀不轉(zhuǎn)；而紫砂坯體，有平面，而更多的石弧面且體大易損，一般只能以刀就坯，捻管轉(zhuǎn)刀為紫砂陶刻最具特點，最基本的刀法。紫砂陶刻表現(xiàn)的內(nèi)容很豐富，主要以傳統(tǒng)中國書畫為題材，傾向於簡約，清逸的，具文人意味的內(nèi)容，這是中國文化的體現(xiàn)，也是人們樂于并習(xí)慣欣賞的。

《香山九老》  楊喜雨

陶刻的用刀之法，是在坯體上體現(xiàn)刀法的痕跡，以運力的自然、輕重、快慢，線條的粗細，運刀起落準(zhǔn)確，明書樸質(zhì)，一氣呵成，且需上下、左右、前后顧盼，氣韻生動，更得具備有楷、隸、篆、草各種書體的基礎(chǔ)。畫亦需掌握花卉、山水、人物、金石等基本技法。

捻管轉(zhuǎn)刀法最適宜在紫砂上表現(xiàn)書畫，能保持紫砂古樸、典雅、清逸的風(fēng)格；能體現(xiàn)紫砂醇厚、樸素，雋永的意味。因此，薄刃快口尖刀，捻管轉(zhuǎn)刀是最具紫砂陶刻特點的而區(qū)別于其他材質(zhì)雕刻工具與技法。

陶刻藝術(shù)的特性是用各種刀法來表現(xiàn)線條的粗細和力度的剛?cè)峒澳捻嵨叮谧仙芭黧w上巧妙運用指、腕、肘各部分的力量自如地刻畫，章法構(gòu)圖、方圓曲直、刀路的交叉諸多變化，以表達出作品的整體意念及思想感情。

陶刻的表現(xiàn)技法豐富多彩，雙刀正入法（指刻底子）即先用墨稿，后循其跡面用刀，技法上講究運行自如，不留痕跡，行刀時刻畫到底，順刀、逆刀交替運用，不拖沓松弛，不滯刀，輕重深淺恰到好處，最主要的是不能走稿，把書畫的意蘊豐富地表現(xiàn)出來。單刀側(cè)入法（俗稱空刻）一般不易掌握，它要有書畫、金石、文學(xué)修養(yǎng)功底。

《三足春意》  杭杰

好的空刻制品，制作者必須有較高的文化素養(yǎng)及藝術(shù)素養(yǎng)，并且需要有雙刀正入法的熟練基礎(chǔ)，有扎實的運刀技巧。要達到較高的境界，就必須胸有成竹，意在刀先，未落刀時，構(gòu)思布局已成，下刀準(zhǔn)確而洗練，一刀起落都必須注意筆畫的起勢收勢，全神貫注，一氣呵成，既要放得開，又要收得住，干凈利落，膽大心細。這樣刻出來的作品方能從刀中見神采，刀下見神韻。這種刻法，刀痕明顯，鋒芒畢露，氣勢磅礴，奔放雄渾，猶如書法中的狂草，畫中之寫意，剛勁挺秀，回味無窮。

紫砂陶刻是一般人不易介入的藝術(shù)。一個陶刻家先要具備相當(dāng)高度的技藝修養(yǎng)、書畫水平，又要熟悉紫砂坭性，加上薄刃快口尖刀，捻管轉(zhuǎn)刀法的掌握難度，不經(jīng)數(shù)年乃至更長時間的鍛煉、體悟是很難深入和把握其內(nèi)涵的。