宜興紫砂史是一部歷代紫砂藝人的創業史，已故的七大老藝人樹立了不朽的豐碑，創造了紫砂藝術的巔峰，他們是任淦庭、吳云根、裴石民、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉。老藝人們樹立了不朽的豐碑，創造了紫砂工藝的巔峰，對紫砂文化的發展起到了至關重要的作用。

顧景舟

制器，師古創新，風格嚴謹。善制素面光器，線條流暢，制作精巧，形神兼備，氣質高雅，被譽為壺藝泰斗、一代宗師。

顧景舟收徒：李昌鴻、高海庚、沈蘧華、史濟華、王亞杰、高永君、王洪君、鮑秀云。另有之前所帶徒弟徐漢棠(1952年顧景舟所收第一個弟子)、鮑國勛。

僧帽  華健

朱可心

擅長花器造型。尤善以龍、云、松、竹、梅為題材創作，風格渾厚淳樸，法度合宜，神韻俱佳。

朱可心收徒：潘春芳、鮑新元、許承權、高麗君、史志鵬、李芹仙、李碧芳、曹婉芬、吳慶安。

王寅春制器雍容大方，規矩挺括，光潤和洽，以創新品種占領市場，人稱“寅春壺”。王寅春制壺又快又好，善巧思而不墨守成規。木模擋坯法由他首創，提高了功效且造型更精確周正。

王寅春收徒：許承權、王小龍、李天行、李元如，1956年轉為朱可心學徒。高洪英、陳小庚、鮑月兔、單涉芳(同時12月轉顧景舟學徒)、朱乃強、蔣淦勤、楊馬大、高適春、孫洪源、謝樂仙、李英、周慧敏。

吳云根制壺風格敦厚穩重，擅長光器和筋囊器，尤其以竹入壺，自成一家。既不失紫砂肌理，又擷取竹子的風骨和氣節，清奇俊朗、靈動韶秀而無雕琢氣。

吳云根收徒：高永津、史濟華、許旋、束鳳英，1956年轉為顧景舟學徒。史玉琴、何挺初、許慈媛、范洪泉、王月仙、吳欣南、汪寅仙、葛岳彬、吉德寶、方立品、李有仙、范盤沖、陳秀云、葛明仙。

任淦庭工楷草隸篆各種書法，以篆隸見長。繪畫以山水花鳥為主，梅蘭竹菊為常見題材。裝飾手法大多是兼工帶寫，設計畫面以表現吉祥寓意居多。刀法熟練，詩詞圖畫隨意刻畫，自成章法。

任淦庭1954年8月帶徒徐秀棠，合作社后并入工藝學習班，1955年5月收徒咸仲英，8月收徒馮希雅;1956年收徒邵新和、王品榮、張赦棠、朱蓉娟; 1958年5月收徒鮑仲梅、譚泉海、毛國強，又后帶過鮑志強、沈漢生、任小松。

蔣 蓉從藝半個多世紀，悉心研究，獨具匠心，善制仿生像生壺。創作大多以自然界瓜果、動植物為題材，表現手法以仿生為主。制器形象逼真，功夫獨到。

蔣蓉收徒：范乃芝、范永良、錢麗墾、程輝程懸父女、錢建生。

裴石民早年在上海專門研究和仿制紫砂古器，曾為“圣思桃杯”配托，為儲南強所藏供春“樹癭”壺配蓋，頗負盛名。各類光貨、花貨茗壺均能制作，尤以仿真效果最佳，制器造型典雅別致，具有銅器敦厚穩重之特點，有“陳鳴遠第二”之稱。

裴石民收徒何道洪、何挺初、束鳳英、曹婉芬、施秀春。

1958年“大躍進”運動開始，紫砂工藝廠先后招收近千名藝徒。這時1955年做學徒的剛滿師，為了大量培養紫砂制作技工，廠領導從已滿師或即將滿師的人中，選用比較有能力的人充當小輔導，兩人帶一個班組，每個班組10-15人。這些班組都有符合時代特征的名稱，如躍進班、紅旗班等。躍進班由李碧芳、許承權帶，紅旗班由鮑新元、王亞杰帶，永勝班由汪寅仙、高永君帶，藝泉班由高海庚、李昌鴻帶等等。

1958年至1959年進廠的大批學徒學員中，涌現了一些成績突出、日后佳作迭出，成為獲得有工藝師以上稱號的技術人才，如呂堯臣、何道洪、周桂珍、譚泉海、鮑志強、毛國強、沈漢生、潘持平、吳震、儲立之、周尊嚴等。

1958年至1959年間，為了更快更好地培養紫砂工藝人才，有關方面曾組織了幾次拜師活動，舉行拜師儀式，選定拔尖青年拜于名師門下，如：

　　朱可心收徒：汪寅仙、范洪泉

　　顧景舟收徒：高海庚、李昌鴻、沈蘧華、周桂珍

　　王寅春收徒：何道洪、高洪英

　　吳云根收徒：呂堯臣、許慈媛(1961年隨顧景舟學藝)

　　陳福淵收徒：潘持平、周尊嚴、顧紹培(三位于1964年由顧景舟傳授大件紫砂花盆制作技藝)

1973年上半年，紫砂工藝廠恢復、擴大研究室力量，增加了一批優秀學徒，分別由老師傅帶領。如顧景舟帶徒吳群祥，徐漢棠帶徐維明，汪寅仙帶江建祥，沈蘧華帶葛陶中(1978年調去隨顧景舟學藝)、李慧芳，呂堯臣帶劉建平，徐秀棠帶趙洪生、李正華、趙盤根等。1982年徐徐、高振宇先后拜師顧景舟學藝。

師傅耳提面命的技藝傳授，讓弟子成為當今行業的骨干，現今我們熟悉的大師絕大部分由紫砂七老所帶，是他們是將七老的精神和技藝一代代相承下去，也是他們帶領更大的隊伍發展壯大紫砂技藝，是他們讓全世界的人都知道紫砂屬于宜興!