資深壺友看壺著重看壺底，原來壺底那么多門道
大多數(shù)壺友在選擇紫砂壺的時候都會考慮壺很多方面的問題，但卻很少有壺友去關注紫砂壺壺底，其實不瞞大家說，一些十分資深的壺友在看壺的時候都會著重看壺底的，最近我也才發(fā)現(xiàn)，原來壺底竟有那么多門道?。?！
壺底各不同
紫砂壺的壺底一半有方與圓、凹凸與平、圈足與起腳等，大致可分為平底、加底(圈足)、捺底、釘足四種，各有特點。平底一般是壺底素面，無任何加工，因無大量茶水承載之虞，多為小品，如“水平”款式；加底一般是在壺身成型時加一道圈足，并用脂泥復合嵌接，亦稱“挖足”加底，應視主體造型而設置；一捺底：捺與摁同義，制作省工省時，以手指或借助版型，用捺底處理圓器造型趕緊利索，簡練靈巧，如一粒珠、木瓜等圓器。釘足：它源于銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩(wěn)而不滯，透出靈氣。型制大小，釘腳高、矮、粗、細宜視主體而統(tǒng)一協(xié)調(diào)。
壺底亦有規(guī)律可循
如石瓢壺一般都是三足鼎立，傳爐壺則是四腳撐起；井欄壺常為加底圈足，線圓壺則多為一捺底；供春壺的壺底一般都是不規(guī)則的內(nèi)凹底，南瓜壺則是瓜棱線聚向瓜臍。如若你看到了一把石瓢壺做了一個四角撐起，那可真是笑掉了大牙。
底章蓋款是辨識紫砂壺真?zhèn)蔚闹匾糠?/span>
我們都知道，現(xiàn)在大多數(shù)手藝人在做紫砂壺的時候，都會在壺的三個部位敲上屬于自己的最重要的標識——底章，而底章的一般在壺底，壺嘴內(nèi)壁和壺把處，這是鑒定一把紫砂壺真?zhèn)蔚闹匾糠?，但其實也不是完全絕對的，就拿紫砂界的傳奇——顧景舟大師來說吧.
他的離開可謂是紫砂界的一大憾事，而他的離開，也引發(fā)了一陣仿制風波，都知顧老的紫砂壺價格不菲，便都想仿制，聲稱是顧老生前所做，仿其型，仿其章。其實顧老的章是獨一無二的。
1、1932年(18歲)
墨緣齋、墨緣齋景堂制、景記、景洲、顧景洲。
顧老幼時家中即培養(yǎng)其讀書，有自己的書房，自號墨緣齋，這也是其款印的由來。
2、1937年(23歲)
武陵逸人
此方款印是顧景舟先生初到上海時所用，當時其被郎氏藝苑聘去上海仿古，閑暇制壺便打上這方款印。
3、1942年(28歲)
曼晞陶藝、自怡軒、自怡軒主人
1942年，顧景舟先生第二次到上海，就職于陶瓷標準公司，生活安穩(wěn)而滿足，于是顧老便刻用曼晞陶藝、自怡軒主人等章。沒過多久，抗戰(zhàn)的戰(zhàn)火蔓延，百業(yè)蕭條，顧景舟回到了蜀山，而為了養(yǎng)家只能多做壺，又是這方自怡軒的章，見證了那段摶壺養(yǎng)家的歲月。
4、1944年(30歲)
瘦萍、老萍
1943年左右，顧老的胞弟同洲，因病過世，年僅19歲，小弟之殤，讓顧景舟感到人生是如此的無常。這段時間，但凡有壺問世，印款多用“瘦萍”等，小小的印章，寄寓著他無法排遣的悲涼。
5、1948年(34歲)
顧景舟、景舟景舟制陶、景舟制壺、景舟手制
6、1955年(41歲)
啜墨看茶
1955年，顧景舟參加蜀山紫砂工廠，擔任技術輔導員，這期間，刻有閑章“啜墨看茶”，也顯出他性情的一角，閑適，愉悅。
7、1966年
宜興人
1966年左右，當時受大環(huán)境影響，底款都不落人名，多為中國宜興，顧景舟嫌那方木印刻得太糙，太缺乏藝術性，太配不上他的壺了。
他也請了一位鎮(zhèn)江的金石家朋友，專門為其制一方中國宜興印，儒雅，清雋。他還專門用一方“宜興人”的印章，打在壺底。
8、1970年左右
景舟制匋
1970年左右，顧景舟所作花貨九頭詠梅套組，當時矜印即是此景舟制匋。
9、1984年(70歲)
景舟七十后作，壺叟、壺人
此皆為1980年后顧老所用，也是顧老晚年常用的幾方底章。
除以上底章外，顧老還用過「得一日閑為我福、足吾所好玩而老焉」的閑章，有不少制壺藝人有多章，還有重名者，所以當以款識壺時，一定要了解作者。
紫砂壺底講究與壺整體匹配、渾然天成，提攜整器的神韻。諸多樣式的紫砂壺底，不是隨便加的，底章也不是隨意蓋的，其與全壺一氣貫通，有時一個好的壺底會成為神來之筆！
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