紫砂壺發(fā)展所經(jīng)歷的幾個(gè)重要時(shí)期及藝術(shù)風(fēng)格

時(shí)間：2017-05-16 來源：紫砂知識(shí)

紫砂壺從誕生至今，經(jīng)歷了幾個(gè)重要的時(shí)期，每個(gè)時(shí)期有每個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)，形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格。了解了這些，就把握了紫砂發(fā)展的脈搏，對(duì)學(xué)習(xí)紫砂文化尤其是鑒別古壺有很大的幫助。

草創(chuàng)期

草創(chuàng)期為16世紀(jì)以前，即從北宋中期到明代萬歷年間。這一時(shí)期，紫砂陶器剛開始出現(xiàn)。此時(shí)的制陶工匠根據(jù)紫砂陶土的特性，吸收歷代制陶經(jīng)驗(yàn)，逐漸發(fā)明了“捏塑法”、“打身筒”、“鑲身筒”的基本成型方法，甚至還借用造缸的模具輔助成型。這一時(shí)期的紫砂陶器因原料不純、淘練不精、混于缸甕陶窯附燒等原因，成品較粗糙，色澤較單一，陶器表面多有“飛釉”和“火疵”的現(xiàn)象。到草創(chuàng)期的后期，紫砂壺逐漸發(fā)展成為一門藝術(shù)，與傳統(tǒng)的日用陶器慢慢分離，成為獨(dú)立的工藝體系。歷史文獻(xiàn)所記這個(gè)時(shí)期的代表人物，主要是正德年間的金沙寺僧和供春。

【徐秀華《供春》】

第一期

第一期是指從16世紀(jì)晚期到17世紀(jì)早期，大致相當(dāng)于明代萬歷年間到清初。這段時(shí)期，紫砂壺的生產(chǎn)空前繁榮，紫砂壺藝術(shù)得到初步發(fā)展，出現(xiàn)了很多對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的制壺大師。同時(shí)，紫砂壺的成型方法已經(jīng)成熟，壺式千姿百態(tài)，特別注重筋紋形壺的制作，這種風(fēng)氣延續(xù)到18世紀(jì)以后。

【王芳《菊蕾》】

這一時(shí)期誕生了眾多的名家，他們不斷創(chuàng)新，努力探索，將紫砂壺列入工藝美術(shù)品的行列，奠定了紫砂壺在中國工藝美術(shù)史上的特殊地位，代表人物有時(shí)大彬、徐友泉、陳仲美等。

第二期

第二期是指從17世紀(jì)晚期到18世紀(jì)末，即從清代康熙到乾隆晚期這段時(shí)期。第二期是紫砂壺造型全面繁榮的時(shí)期，裝飾風(fēng)格也發(fā)展到極致。這段時(shí)期內(nèi)自然形壺、幾何形壺、筋紋形壺和小圓壺（它是后世水平壺的前身）都有燒造，筋紋形壺開始被自然形壺所取代，自然形壺較受歡迎。

【史愛民《蝶戀花》】

同時(shí)制壺工匠十分注重器面的裝飾，除了明代的鐫刻書法留銘外，泥繪、加彩、浮雕、堆泥、攪泥、磨光、施釉、貼花、鏤空、包漆等裝飾手法數(shù)不勝數(shù)。這一時(shí)期制壺成就最高的當(dāng)屬陳鳴遠(yuǎn)。

第三期

第三期是指19世紀(jì)初期到19世紀(jì)末，大致相當(dāng)于清嘉慶到光緒時(shí)期。第三期是紫砂壺與文人氣息結(jié)合最完美的一個(gè)時(shí)期，文人的參與將紫砂壺的藝術(shù)價(jià)值提升到頂點(diǎn)。這個(gè)時(shí)期文人和制壺工匠共同創(chuàng)作，在壺上鐫刻書畫之風(fēng)盛行，增加了紫砂壺的文化意蘊(yùn)。

【王俊鋒《井欄》】

這一時(shí)期，壺的造型比較簡練，因此為文人在壺上施展才華提供了更廣闊的空間。這一時(shí)期的代表人物是陳曼生、楊彭年。

第四期

第四期是指19世紀(jì)末到20世紀(jì)中葉，大致相當(dāng)于光緒后期到新中國成立。這一時(shí)期紫砂壺的發(fā)展起伏不定，因受戰(zhàn)亂影響，幾欲停滯。在這段艱難的時(shí)期內(nèi)，紫砂壺的發(fā)展也有不少亮點(diǎn)。如紫砂壺的生產(chǎn)更為商業(yè)化，壺上開始印有店號(hào)標(biāo)記，裝飾以復(fù)古風(fēng)格居多，多次榮獲國際大獎(jiǎng)。自然形、幾何形、筋紋形和水平形四類茗壺大量產(chǎn)銷，精心制作的高藝術(shù)性的紫砂壺逐漸減少，佳作銳減。這一時(shí)期的代表人物是程壽珍和馮桂林。

【王六初《水平》】

第五期

第五期是指20世紀(jì)中葉至今，即現(xiàn)當(dāng)代。在經(jīng)歷多年戰(zhàn)亂之后，新中國政府大力組織恢復(fù)紫砂壺生產(chǎn)。自然形、幾何形、筋紋形和水平形四類壺型繼續(xù)生產(chǎn)，并出現(xiàn)了新的品種，仿古和創(chuàng)新兼?zhèn)洌谘b飾上出現(xiàn)金銀絲鑲嵌等新工藝。