紫砂方器，以其剛勁、挺拔、端莊大度、規整有力的造型成為紫砂壺中重要的一族，從古至今，制壺高手均有所涉及。不過紫砂方器制作的難度是很大的，純手工制作采用的是鑲接法。那么制作方器究竟難在何處呢？

    角線的處理

    方器的角是表現紫砂壺氣度的首要因素。一個造型，要根據設計構思的意圖，抉擇角的處理。銳角一般表現清秀、利落，鈍角則是淳厚穩健。有人覺得，鈍角或圓角失去了方器特有的韻味。實在不然，寓圓于方則別有情趣。手工成型的圓角其實要比銳角難做，而且非經驗老到者是做不出大的淳厚的圓角的。

【陳永亮—《一帆風順》】 

    口蓋最難做

    選壺都要挑選口蓋平整，調轉緊密的茶壺。方器有長方、四方、六方、八方等基本形狀。壺蓋有嵌蓋、壓蓋，又有平蓋、虛蓋等差別。八方、四方壺蓋比六方、長方壺蓋難做，而嵌蓋要比壓蓋容易一點。與圓器相比，方器口蓋的變形要大得多。壓縮時嘴把的拉力共性，在制作時方器與圓器也有明顯的不同。圓器以圓心為中心，應用工具時無頭尾之分，用力能夠達到均勻?？墒侵谱鞣狡髟趹霉ぞ邥r，必定有開端、收尾，用力就較難維持一樣，實際也是變形的一個因素。做壺蓋、蓋片、虛片、子口(唇)相互之間軟硬搭配必然要控制好。而這個軟硬關系，并非一成不變，又沒有明確的標準，全憑手感及經驗。嵌蓋與壓蓋不一樣，因蓋內結構區別，也必須有不同的處理法子，稍有漠視，就要變形。就是在焙燒時，由于口蓋過緊，阻礙了口及蓋的自體壓縮，也會變形。要想做出把口蓋緊密又平整，且不加整修的茶壺，其實是很難的，所以就難免會有口部及蓋頭有窯外整修的痕跡。現在有的為了打消窯外整修的痕跡，再焙燒，可往往整修痕跡沒了，別的問題又出現了，諸如起泡、落渣、鐵質甚至開裂等。

【邵順生—《樂合提梁》】

    平口面的下陷

    無論圓器還是方器，采納平口面嵌蓋做法的還是比較常見的。但是有的作品看起來口平面下陷，這是由于視力錯覺的原因，平的看起來下陷，真的看起來凹進，制作方器時就必須把視力錯覺考慮進去。平口面下陷，首要原因是沒有用好輔助工具——瓢只。在制作過程中，少不了拍打。在拍打底部時，口部沒有用瓢只墊好，那原本就飽滿的口部就會與轉盤一樣平。凹陷下去以后，就不會鼓起來。

【楊軍?！?/span>大彬六方》】

    鑲接或堆砌的痕跡

    鑲接及堆砌，稀泥是黏合劑。鑲接成角的痕跡，銳角的器皿不容易看出。鈍角、大圓角的就容易出現，這是因為泥片在合攏時有的空隙相對較大。而這個空隙部位又只能用稀泥補充。雖然在制作時，要用力地夾、拍，但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣，經過焙燒后，總會有一點痕跡。泥片堆砌的痕跡也是如此。如身筒齊平的假底及準片，就會有這種情況。為了減少堆砌的痕跡，盡可能采納泥片內嵌的法子。但是并非所有造型都可內嵌，所以無論老壺或新壺都有這種現象。而且有這樣一個規律：泥料越細，痕跡越明顯。此外，壺身與堆砌上去泥片的軟硬不和，也是一種原因。

【孔新華—《云龍壺》】

    灰爆與雜質

    灰爆也稱爆砂，一般在調砂或鋪砂作品上出現。因為砂粒是選用紫砂原料較硬的本山綠泥礦土，經粉碎加工而成的。如果在加工過程中，混進了一小塊石灰石，經過粉碎就成了幾百幾千顆小粒子，肉眼根本分辨不出(攤曬原料的場地是水泥地極易混進)。石灰石經過高溫成了石灰，當它吸收了必需的水份就膨脹，形成了灰爆。雜質，一般是指鐵質及其它混入泥料中的雜物，經過焙燒才會裸露，其中鐵質較為常見。鐵質分兩種：一種是原料加工機械的磨損，雖經吸鐵程序但未除盡，一種是礦土本身含有的。如紅泥含鐵量原本就較高，礦土的外面附有一層鐵銹樣的物質，如果在煉泥前沒有除干凈，就帶進泥料中，經過焙燒就成了小黑點。這些在制作過程中都是極難發現的，非要經過焙燒，甚至用了一段時間后，才顯露出來。

 【范順君—《福臨門》】