紫砂雕漆裝飾，紫砂傳統(tǒng)裝飾技法之一

時間：2019-03-28 來源：紫砂工藝

雕漆裝飾主要流行于明末清初，其工藝為以紫砂為胎，用朱漆一層層堆上，少則八九十層，多則達(dá)一二百層。待半干時描上畫稿，再用刀剔刻。此法亦稱作剔紅，亦名紅雕漆、雕紅漆。雕漆后的紫砂壺花紋隱起，富貴華美，頗有莊重感。

吳梅鼎《陽羨茗壺賦》：“卣號提梁，賦于雕漆。”談溶《壺雅》：“曾見一壺，自泥胎，外作朱紅雕漆，仿古提梁卣，云雷紋，極精細(xì)。”蔡寒瓊《牟軒邊瑣》亦有相同記載。

　　傳世品時大彬《雕漆四方執(zhí)壺》，現(xiàn)藏北京故宮博物院。壺身方形，圓口、環(huán)把、曲流。腹、流、把均為方形，口蓋為圓形。全壺體、嘴、把、鈕、口、蓋均用朱紅漆雕飾，唯底部為髹黑漆。朱紅漆層約三毫米，四面開光，內(nèi)剔刻人物、山水、樹木、花草多層紋樣，漆質(zhì)優(yōu)異，刻紋細(xì)密，運刀剛挺有力，光潔潤細(xì)，刻工精致，自然細(xì)膩。展現(xiàn)出明代宮廷雕漆工藝富麗華貴的特點，同時也顯示紫砂雕漆裝飾工藝的順暢優(yōu)雅風(fēng)格。壺底部漆層下刻有“時大彬制”四字楷書款，為紫砂雕漆珍品。

　　時大彬是明代的紫砂大師，他制作的紫砂壺歷來被人奉為紫砂壺藝正宗，流傳下來的都極為稀有珍貴，而其中將他的紫砂珍品與雕漆工藝完美結(jié)合的，留存于世的則僅此一件。

　　為了實現(xiàn)紫砂與雕漆的富貴聯(lián)姻，需要采用繁復(fù)的工藝，經(jīng)過天長日久的沉淀和雕琢，方能成大器。這把時大彬款雕漆紫砂壺，它的制作工序高達(dá)十幾道，從設(shè)計、涂漆、描樣到雕刻、磨光，每一道工序都不能有絲毫的偏差，否則就會前功盡棄。譬如涂漆，是制壺過程中最基礎(chǔ)的一步，為了達(dá)到雕刻的要求，一般一把壺要刷150道漆，而每刷一道漆都要等到晾干才能接著刷下一道，一把壺刷到足夠的厚度要耗時四個月之久。然而千辛萬苦刷好的漆，卻可能由于紫砂與大漆的收縮比不同，在干燥后出現(xiàn)漆裂、甚至脫落，這樣一來，長年累月的心血也就隨之化為泡影了。

　　即使是幸運地將漆刷到了理想的效果，真正的難關(guān)也才剛剛開始。紫砂壺形制精巧，表面多為弧面，在它上面即使是提筆作畫都頗為不易。要在如此狹小的空間飛刀走鏟，就如同運筆行書一樣，必須一氣呵成、干凈利落，稍有失手便會失之毫厘，謬以千里。就拿人物來說，表情是否生動，就看刻畫眉眼那一刀。手起刀過，恰到好處，人物就活了。稍有閃失，畫面就會變得了無生趣，不知所謂了。正因如此，要能在紫砂壺上游刃有余，運刀如運筆，沒有數(shù)十年的功力和磨練是不可能的。

　　“前不見古人，后不見來者”，是最令人感到蒼涼寂寞的。在時大彬款雕漆紫砂壺之后，竟再也沒有一件可以與之等量齊觀的作品出現(xiàn)。數(shù)百年間，滄海桑田，明清時期雕漆工藝的鼎盛景象早已成為過眼云煙。