時大彬

時大彬，明萬歷至清順治年間人，是宜興紫砂藝術的一代宗匠，宋尚書時彥裔孫，時朋之子。他在泥料中摻入砂，開創了調砂法制壺，古人稱之為“砂粗質古肌理勻”，別具情趣。

▲時大彬 圈鈕壺

在成形技法方面，時大彬改進了供春“斫木為模”的制法，把打身筒成形法與鑲身筒成形法結合起來，由此確定了紫砂壺泥片鑲接成形的基本方法，是紫砂壺制法的一大飛躍。又首創方形、圓形壺式，成為紫砂壺造型的典型壺式。

▲時大彬 僧帽 香港茶具文物館

時大彬聽從陳繼儒等文人的建議，改作大壺為小壺，使紫砂壺更適合文人的飲茶習慣，把文人情趣引入壺藝，使壺藝與茶道相結合，把壺藝推進到了一個新的高度。

▲ 時大彬制紫砂醴泉壺

▲ 時大彬款如意紋蓋三足壺

▲ 時大彬款梨形壺

▲時大彬瓜棱壺 舊金山亞洲博物館

▲時大彬 虛扁壺 上海博物館藏品

▲時大彬 提梁壺 南京博物院

▲時大彬 龍鳳印包壺

陳鳴遠

陳鳴遠字鳴遠，號鶴峰，又號石霞山人，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人。開創了壺體鐫刻詩銘之風，署款以刻銘和印章并用，款式健雅，有盛唐風格，作品名孚中外，當時有“海外競求鳴遠碟”之說。

清康熙 陳鳴遠制南瓜壺，在2016年春拍中以3220萬元成交。（中國嘉德）

陳鳴遠出生于紫砂世家，制壺技藝精湛全面，又勇于開拓創新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器，工藝精，品位高，古趣盎然。所制茗壺造型多種多樣，特別善于自然型類砂壺的制作，作品有瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、松段壺、梅干壺、蠶桑壺等均極具自然生趣，把自然型壺在明人的基礎上，進一步推向藝術化的高度。

陳鳴遠制像生壺

他多才多藝，還制作了許多案頭陳設的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片、荸薺、核桃、白果等等，無不精妙，把果蔬的自然生態，表現的淋漓盡致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，給人以活生生鮮靈靈的審美感受，令人拍案叫絕。

清康熙 陳鳴遠制南瓜壺

*譚敬舊藏*羅桂祥遞藏*成小澄遞藏*上海和正齋珍藏

高 H 9.8 cm 寬 W 17.8 cm

成交價:RMB 32,200,000

南京博物院藏《東陵瓜壺》

▲高10.5cm，口徑3.3cm，底徑5cm

題銘：“仿得東陵式，盛來雪乳香 鳴遠”

虛齋龐元濟舊藏《一啜瓜壺》

▲高12.7cm 寬16.3cm

題銘：“如何此一啜，有味出吾囿。鳴遠”

臺灣翦淞閣藏《萬年瓜壺》（殘器）

▲雖然壺蓋已經缺失，但仍以獨特的殘缺美在紫砂收藏界有著重要地位。

陳鳴遠制 束竹壺

成交價RMB 4,945,000元

陳鳴遠制 烏泥束腰壺

成交價RMB 9,890,000 元

陳鳴遠制 束柴三友

成交價RMB1,097,600元

陳鳴遠制 三足圓弧

成交價RMB 2,464,000元

陳曼生

陳鴻壽，錢塘（今浙江杭州）人，清代（乾隆至道光年間）書畫家、篆刻家。字子恭，號曼生。陳鴻壽于金石書畫以外，以設計紫砂壺最為人稱道，被后世稱為文人壺的開創者。他聘請當時的制壺好手，楊彭年、楊鳳年兄妹二人制壺，自己則在壺身上銘題壺銘，極富文人氣韻。

清中期 楊彭年制、陳曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壺,在西泠印社2017春拍中以1449萬元成交。

陳鴻壽主張制壺創新，因他倡導“詩文書畫，不必十分到家”，但必須要見“天趣”。他把這一藝術主張，付諸紫砂陶藝，形成壺界兩大貢獻。

▲曼生石瓢

第一大貢獻，是把詩文書畫與紫砂壺陶藝結合起來，在壺上用竹刀題寫詩文，雕刻繪畫。第二大貢獻，他憑著天賦，隨心所欲地即興設計了諸多新奇款式的紫砂壺，為紫砂壺創新帶來了勃勃生機。

曼生十八式

他與楊彭年的合作，堪稱典范。現在我們見到的嘉慶年間制作的紫砂壺，壺把、壺底有“彭年”二字印，或“阿曼陀室”印的，都是由陳鴻壽設計、楊彭年制作的，后人稱之為“曼生壺”。后世流傳的曼生十八式之名只是泛指，曼生壺并非只有十八式。

清 曼生銘提梁紫砂壺（上海博物館藏）

楊彭年

清 楊彭年制 陳曼生為江聽香銘 石銚壺，成交價368萬元。（中國嘉德）

楊彭年，字二泉，號大鵬，清嘉慶、道光年間制宜興紫砂壺名藝人，浙江省桐鄉人。善制茗壺，有的渾樸雅致，有的精巧玲瓏，且善配泥色。首創捏嘴不用模子和掇暗嘴之工藝，雖隨意制成，亦有天然之致， 世稱“彭年壺”，對后世影響頗大。

清嘉慶 楊彭年制、陳曼生及楊彭年刻紫泥觚棱壺，為吳昌碩舊藏，于西泠印社2015年秋拍中，以356.5萬元成交。（西泠印社）

清嘉慶 楊彭年制、陳曼生刻 阿曼陀室款紫泥乳鼎壺，2016年12月于西泠印社以603.75萬元成交。（西泠印社）

清嘉慶 楊彭年制、陳曼生作銘紫泥扁石壺，曾于2014年西泠印社拍賣中以534.75萬元成交。（西泠印社）

楊鳳年

楊鳳年，清嘉慶年間制壺名藝人，浙江桐鄉人，楊彭年之妹。制壺構思巧妙，浮雕精美，可與其兄媲美，是歷來公認最有名望的制砂壺女藝人，傳世作品較多。

▲楊鳳年制紫砂竹節茶葉罐 （一對）

▲ 楊鳳年款紫砂梅段壺

▲楊鳳年制加彩松樹葡萄紋壁瓶、松樹葡萄紋筆筒

瞿子冶

瞿子冶，清嘉慶至道光年間人。名應紹，字子冶，初號月壺，改號瞿甫，又號老冶，上海明經，嘗任訓導，上海松江人。他工詩文，擅書畫，精鑒賞，尤其值得稱道的是，他還酷愛紫砂壺，像陳曼生一樣，定制砂壺。他請鄧奎到宜興監造，而他則親自操刀鐫刻。

△漢鐘 瞿子冶銘

與曼生不同的是，他不僅在壺上刻銘文且把他最得意的竹子鋟于壺上，俯仰疏密、一如其畫；并大膽嘗試，在壺蓋上裝飾，竹枝從壺身延展到壺蓋，遮天蔽日，別具匠心。他以自己的才氣、魄力把文人紫砂推向一個新的高度，被譽為“曼生之后第一人”，他自號“壺公”，確實名副其實。

中石瓢楊彭年制瞿子冶銘

瞿子冶的砂壺以石瓢最有特色，并被稱為“子冶石瓢”。與“曼生石瓢”的溫雅篤厚，訥樸內斂相比，子冶石瓢壺身、壺把的三角形更為規整，被稱為“瘦壺”。透出一股剛韌之氣，抑揚頓挫，挺拔凜然。

△中石瓢 楊彭年制 瞿子冶銘

邵大亨

邵大亨，清代道光、咸豐間宜興制壺名手。他在少年時就享有盛名，是繼陳鳴遠以后的一代宗匠。

▲邵大亨 德鐘

2010年嘉德秋拍以481.60萬成交

他的制壺以揮撲見長，尤其在制簡練形體，如掇球、仿古等壺，樸實莊重，氣勢不凡，更突出紫砂藝術質樸典雅的大度氣息。他的壺“力追古人，有過之無不及也”。在清代時已被嗜茶者及收藏家視為珍寶，有“一壺千金，幾不可得”之說。

▲《荊溪紫砂器》著錄邵大亨德鐘壺

德鐘壺式是邵大亨的代表作，器形端莊穩重、比例協調、結構嚴謹，乃經典壺式之一。

▲顧景舟收藏的大亨德鐘壺

壺蓋已經破裂，由搭釘扣合

▲顧景舟配蓋的大亨高德鐘壺

▲清中期 二泉刻蔣裕泰制德鐘壺

▲清 味泉制全寅繪描金山水德鐘壺

▲德鐘壺

▲德鐘壺

何心舟

何心舟，號曼陀華館，清道光至同治年間制壺名手，何氏與海上畫家任伯年、胡公壽、虛谷等書畫家常相往來。曾與陶友梅調鼎、王東石于浙江寧波建玉成窯，造紫砂壺。據記載及傳世品所見，凡浙寧玉成窯出品每見奇品，極具文人味。

近代 何心舟 博浪紫砂壺

清道光 何心舟制、胡公壽刻?秦權壺、水洗套組

清晚期 玉成窯何心舟制紫砂三足壺

何心舟參湯壺

清晚期 梅調鼎銘 何心舟制 南瓜壺

清道光 何心舟、王東石合作乳鼎寶盤壺

清末 王東石制、何心舟刻 蘭草詩文壺玉成窯