曾經瀕臨失傳的瓷器絞泥
絞泥技術始于唐代，原產地主要在山西、河南和陜西一帶，它是用白、褐兩色（或多色）泥料相間揉合在一起，然后按需要切成泥片貼于制成的器物之上，或全器利用絞泥成型，再施釉燒成呈絞紋的器物。絞泥技術成型異常艱難，但能工巧匠可以自如地按泥料絞合，由于方式的不盡相同，造就了各種變幻的美麗花紋，至今受到人們的喜愛。宋代的絞泥瓷器比唐代又有了進步，內容愈加豐富，技術含量要求更加苛刻，產品更具東方神奇魅力。到明代，瓷器絞泥幾乎絕跡、失傳。
石磨 孔小明
然而，這種瀕臨失傳的瓷器絞泥技術，如今在宜興的紫砂中重放異彩，且技藝嫻熟。將幾種不同的泥分別打成泥片，然后疊在一起一絞，再橫向切絞過的泥，重新拍泥片，使其呈現多種色澤相交融的紋理。以達到飽和自然的地步，形成自然花紋，似木理紋、小波紋、花石紋、蝴蝶紋和流云紋等，可使壺體讓呈現出或抽象或具像的神奇效果。
由于泥坯絞揉方式不同，紋理變化亦無窮，能攪出木紋、鳥羽紋、云紋、流水紋，有的如老樹纏繞盤根錯節，有的如層山疊嶂起伏不定，構思奇巧，變化萬千。
紫砂壺絞泥工藝的出現在上世紀70年代末期，當時是由呂堯臣先生等幾人首先試驗成功的，絞泥的出現極大的豐富了紫砂的色彩世界。由于紫砂的成型方式與瓷器的手拉胚并不一樣，采用的是拍身桶的成型方式，制作難度要比瓷器大的多。
銀毫壺 孔春華
每拍一下泥片，圖案都會變形，要把泥片拍好，身筒拍好，圖案弄成形絕對是一件細致的活。另外如圖案線條有一點沒粘好，那整體也就失敗了。
且各種泥料的收縮率不同，燒制時要注意控制在何時的溫度范圍，否則絞成的圖紋邊緣易破碎。
每一件絞泥作品都得來不易，紫砂絞泥的美在于通過紫砂這一載體展示出了朦朧的審美意象，每個人的主觀感受都不一樣。
近年也有用絞泥薄片貼在壺身上作裝飾的做法，是通體絞泥還是絞泥貼片，只要一看壺內壁即知，內外花紋一致者為通體絞泥。
絞泥裝飾同樣與制壺者的審美眼光及技法有關。審美情趣高，技法嫻熟多變，其絞泥作品相對高妙，反之則略顯平庸。最忌不論壺型，亂以絞泥裝飾。
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