裴石民（1892—1976），原名裴云慶，又名裴德銘。宜興蜀山人。著名紫砂藝 人。早年習藝，藝成后擅制仿古紫砂器，頗負盛名。善制水丞、杯盤、爐鼎等器，造型典雅別致，具有青銅器敦厚穩重之特點，尤以仿真果品最佳。有“陳鳴遠第二”之美譽。成熟期間精品之作，以中小件為主，以古器作借鑒，以超凡的構思，能放能收，簡繁勻稱，既能作典雅脫俗的光素茗壺，又能作千姿百態之花貨茶具，風格清秀不俗，技藝精湛嚴謹，在紫砂藝苑中獨樹一幟，為紫砂歷史上求新求變，求精求妙，精而少，少而妙，不可多得的能工巧匠之一。

       裴石民有“鳴遠第二”的稱號，是二十年代之后，裴德銘改名石民，仿古作品大獲成功，壺界時人對其技藝的肯定和贊譽。裴石民在姐夫江祖臣家里學藝，江祖臣要求石民從基本功練起，特別是要練好他的一手技藝"獅球浮雕"。

　　石民一則年紀小，貪玩性重，二則對整天練《獅球》乏味，特別是江祖臣被人接到滬上去做仿古生活，去做"鳴遠"作品，一做總要三五個月。裴石民不肯做花功夫、要求特別高的茶壺，而喜歡弄小聰明，拿姐夫家里的樣，捏個花生、荸薺什么的，不一心一意做《獅球》。一年過去，竟沒有做出象樣的《獅球壺》來。

到第二年，江祖臣開始嚴格起來，一見石民所制的不順眼的壺坯，二話不說，拿起就摔，摔掉后叫石民重來。石民老是覺得委屈，找姐姐訴苦，找父母撒嬌。江祖臣越發認真，教導石民"手藝練好才有飯吃"的道理。

現代制壺名家裴石民，有“陳鳴遠第二”之稱

　　江祖臣發現石民人機靈，好小聰明，就順勢利導，不強求石民學制《獅球壺》了，而學他高興做的、有興趣的仿古雜件、仿古尊、鼎爐之類作品。裴石民以為自己英雄有了用武之地，興趣特別高，練得也特別起勁，往往做得連吃飯睡覺也忘記。

但到客商來驗貨，驗到是石民做的，客商眉頭直皺，丟下這樣的話:"下次還是這樣，就不要了。石民這才懂得姐夫兼師傅"生活做好才有飯吃"這句話的份量。慢慢地，石民開始懂事，用心做。

　　用心記，用心想，用心臨摹師傅的作品，并時時找毛病，找不足，做不好的作品不要師傅摔，而是自己摔，自己嚴格要求自己。由師傅摔壺到自己摔壺，對裴石民來說，是人生的一大轉折點。

裴石民第一次被邀到上海，是在民國六年。年方25歲的裴石民在當時還是個晚輩，還不在古董商邀請之列。而既是他姐夫又是他師傅的江案卿為人倔強清高，看不慣上?？蜕痰哪樏妫韫释妻o。年輕的裴石民既想到外面見見世面，也想出去磨練一下自己的技藝，就自告奮勇隨客商到了上海。可以說這一步的邁出對裴石民日后在紫砂藝術上取得的成就是一個關鍵的轉折。

　　裴石民到上海后在古董商那里第一次有幸見到了紫砂史上最著名的高手之一——清康熙年間陳鳴遠的真跡。陳鳴遠(1622-1735)，宜興人，字鳴遠，號鶴峰，又號石霞山人、壺隱，他制壺技藝精湛全面，又極具開創性，所制自然型茗壺及仿古器皿造型多樣，妙精古趣，藝術成就代表了一個歷史時代的高峰。經對陳鳴遠作品的反復觀摩，開闊了裴石民的藝術眼界。在對陳鳴遠作品“天雞壺”、“鳳首壺”等作品摩制中，也充分展示了裴石民的藝術天賦，摩制的過程也使他的技藝功力得到了極大的提升。此后，裴石民在高手林立的紫砂藝人行列也開始嶄露頭角，并逐步擠身于名手之列?！?/span>

   　嶄露頭角后的裴石民，開始有機會和一些名人雅士交流切磋，也有更多的機會接觸到一些精彩的歷史作品，而最讓裴石民癡迷的依然是陳鳴遠的像生類作品。此后裴石民仿制陳鳴遠形態各異的古壺、古尊、古鼎、古瓶、古盆，或仿像生類瓜果菜蔬，均能細膩逼真、惟妙惟肖，技藝之精湛在上世紀20至30年代達到高峰期，聞名行業內外，影響也已經遠遠超過了師傅江案卿以及陳光明等紫砂名手，在紫砂界贏得了“鳴遠第二”的美譽。