筋紋型壺是自然型壺、幾何型壺，按一定規則結合而成的一種壺式，其造型特點是在幾何型類（主要是圓器）的壺身上橫向分成若干等分，組成若干縱向條紋，通體呈凹凸的筋囊式樣。形象依據是自然界中某些花果、如菱花、水仙、菊花的花瓣或者瓜果外型。根據記載，明代嘉靖、隆慶年間的制壺名家董翰所制的菱花式壺，已屬這一類型。董翰的作品，現在已難以看到，但在明代后期極為流行。

    筋紋與筋紋之間的形體處理，大致有三種：一種是菱花式壺，壺身橫向斷面，近似菱花銅鏡的外形輪廓，菱花為五瓣，由十條筋紋組成；斷面為水仙花者，則由六瓣十二條筋紋組成。第二種如菊花或瓜類的紋樣，筋線與筋線之間是凸出的圓條狀。第三種則是第二種的變形，筋紋與筋線之間呈凹進的圓條狀。無論采用哪種形式，每條筋紋隨著壺身頸、肩、肚、足的形體變化，寬距及深淺亦變化自如，而又高度統一，紋理清晰。許多此類壺式的筋紋，還直通壺蓋，上達壺鈕的頂部，這就必須疏密得體，制作精巧。尤其口蓋部分，要密合準縫，蓋子從任何地方蓋上去，每一條筋紋都必須從上至下，流暢貫通，稍有差錯都影響整個造型。所以，在這一類砂壺的制作中，工藝技巧是很見高低的。

    筋紋型壺的種類是很多的，其造型更是令人驚嘆不已。有的是明顯為大家所熱悉的種類，但有一些形態不一定與現實的花果或實物相同，這就是通常所說的變形處理。

    菱花式，是根據河塘里的一種水生植物菱角的花的形狀進行的藝術加工。董翰首創以后，相繼出現“合菱”、“扁菱花”、“束帶菱花”等作品。顧景舟大師的“束帶菱花壺”可以說是優秀的一例。

    菊花式，因其有從中心輻射、挺直纖長、濃密而規則排列的花瓣，使其很適于造型的風格化，是最普遍的一種筋紋型壺。如紫砂名家王寅春的“半菊壺”、“菊瓣茶具”等。

    葵花式，是以葵花花瓣的曲線運用，構成的筋紋型壺。如明代沈子澈的“葵仿古”、“葵八瓣”以及民國年間沈孝陸的“葵獅球”等。

    裙峰式或稱雨傘式，女士夏季所穿裙子的皺褶產生的效果，誘發了作者的創作靈感。如王寅春的“裙花提梁”，王石耕的“裙峰壺”等。

    瓜式，是模仿瓜類生長的自然筋絡加工而成。它不受等分均衡限制，一般在五瓤以上，并以定向的曲線嵌蓋為主。此外還有“金瓜壺”、“香瓜壺”等造型，均自成一脈。

    竹式，即以捆竹為題材，并配有竹節裝飾的一種筋紋壺。最為典型的就是清代邵大亨的“龍頭一捆竹”。

    樹段式，一般以松、竹、梅等截斷形混合組成，并以曲線嵌蓋為主，反映筋紋型的特點。

    亂紋式，即反映在壺面或壺體上的一種富有動態的筋紋型作品，如“風卷葵”、“飄菊”等。

    其他造型有浪式、側角式、菱圓式、果品式等等。浪式筋紋壺是利用水浪的自然形態，加以規范化。這種壺的造型，筋似水浪，高低起伏，給人以強烈的動感。

    筋紋型壺的設計，一般以幾何型壺的造型為基礎，先構思好壺體的基本型，然后再通過筋紋完整主題，筋紋的陰陽深淺以及筋瓤的大小會直接影響到整個壺的美觀。計算方法是以最大直徑除以0.75，就是每瓤的單弧半徑，也就是單弧半徑必須隨著壺體直徑的大小變化而變化，只有這樣才能達到壺體、壺蓋齊同，比例精確，上下映襯和諧，紋理清晰。

    筋紋型壺的線條包括筋線和紋線，處理這兩種線條的手法是一樣的，如果我們把壺上的一根圓線看成是一個圓形的一半，其效果反映在壺上就會感覺枯、瘦。如果看成是橢圓形的一半，其效果反映在壺上就會感覺豐滿和圓潤，視覺上就舒適。菊瓣形筋紋的每一條筋線的俯視曲線是由三根曲線連接而成（橢圓形的一半），我們把一個圓半徑的0.618取于橢圓兩頭的小圓半徑，得出焦距和焦點，用橢圓的幾何做法得出橢圓，取其一半用于壺體的立體加工，其視覺效果最佳，同樣會出現全手工制壺的那種“張力”效果。用同樣的方法，處理其他線條，也可達到這樣效果。

    筋紋型壺同樣有壓蓋、截蓋、嵌蓋之分，而在壺的使用過程中，以壓住鈕孔不出水來衡量口、蓋吻合的質量。在三種蓋形中，嵌蓋最難掌握，其中小曲線嵌蓋更是難上加難，即需做到曲線準縫，又要做到壺表外形線條不斷，是筋紋型壺到目前為止的最高層次。

    筋紋型多用于壺體造型相同或類似的壺鈕、壺嘴、壺把以保持其一體性。筋紋型的形式多變，這些附件的樣式，也就千變萬化，而且要求極為嚴格。

    筋紋型壺的俯視效果嚴正精密，立面視覺生動流暢，極富節奏感和韻律感。唯有宜興紫砂才有這種壺型問世。紫砂材料獨特的工藝性能和紫砂制作技巧，為這種精嚴的壺型提供了實現的可能。這是宜興紫砂的驕傲，是藝術與技術的完美結晶。