素身素面紫砂壺，最見藝術家的功夫

時間：2019-07-19 來源：紫砂工藝

日本人奧闌田19世紀末出版了他的紫砂壺專著《茗壺圖錄》，圖錄描寫朱泥小壺美侖美奐，而且根據朱泥小壺各自的特色賦予美名。譬如一底銘款為“丁未杏月鳴遠仿古”的朱泥小壺，奧闌田這樣描述：“流灣而仰，鋬環而纖，輕似鴻毛，泥色純朱……，通體柔情綽態，嬋娟如妃子浴華清池中，故號曰："浴后妃子"。”又譬如一無銘款朱泥小壺，作者描寫：“流直鋬環，蓋盎而的作小爵柱，圈足，形制極小而妍樸俱足。《陽羨茗壺系》(明代周高起著)曰："李茂林制小圓式，妍在樸致中，允屬名玩"，殆此壺之謂歟！泥色淡朱，而滿身銀沙隱閃……而時俗呼曰："獨茶銚"，蓋取于"獨吃"之義而已，故號曰"獨樂園丁"”。

同樣是朱泥小壺，一的一蓋，一流一把，一肩一足，經由制壺者巧妙的增減損益，便可幻化出各式各樣的造形組合，幾何造形個個雖都純靜簡捷，但予人截然不同的感受，起到“牽一發而動全身”的功力效果。這就是為什么五百年來紫砂大師追求藝術造形一生，他的藝術生命最后還是要回歸到最簡單的點、線、面的簡單幾何層面上。

紫砂光素器之藝術美

三足春意杭杰

如“壺藝泰斗”顧景舟，“他名噪于"光貨"造形，完全靠造形合度，準到、線面轉換周正、舒坦和色調雅合來完美一件作品。光貨造形，不事堆雕，毫無假借，亦無躲藏，全身線面畢露，毫厘之差不易遮掩躲閃，因此也最見制作者的功夫。

紫砂界流傳著一句話“簡約而不簡單”，正是被用來描繪紫砂光器造型的。也許“濃抹”可以妖艷，但“淡妝”必須素面絕美才能有所資格。紫砂光器的淡妝素面就是紫砂“裸胎”的表現形式，這種裸胎表現形式最能體現紫砂本質的簡樸無華、雍容大氣。它是中華民族精神的一種傳承、一種濃縮，是紫砂本質的精神所在。

紫砂光素器之藝術美，是用自己獨特的造型語言，反映紫砂真面貌的質樸品質，以簡練的形式來表達作者的思想，將作者的情感，注入到形體之中，紫砂光素器它屬無釉陶卻不同于新石器時代的陶器，它能產生一種豐富的表層如砂般的顆粒特征，在精加工后可達到粗中有細，光而不亮，粗而不糙，細而不膩的獨特效果，在線與面之間形成跌宕起伏的節奏，象高山流水，韻律優雅，賞心悅目。