“壺即是我，我即是壺。”

這是王月玲老師對(duì)自己與壺的自述，在她心中，壺與人早已融為一體。

王月玲  國(guó)家助理工藝美術(shù)師

景舟杯大賽初級(jí)組銅獎(jiǎng)獲得者

高工、省名人袁國(guó)強(qiáng)弟子

青年實(shí)力派方器女強(qiáng)人

王月玲1981年出生于陶藝世家，受地域文化的影響，兒時(shí)就迷上了紫砂造型。學(xué)校畢業(yè)后，先隨母親學(xué)習(xí)制壺技術(shù)，后拜師高工袁國(guó)強(qiáng)學(xué)藝，加之自己的興趣、志向、勤奮跟鉆研，練就了扎實(shí)的基本功。在學(xué)藝道路上，又時(shí)常受到袁國(guó)強(qiáng)恩師、研究員級(jí)國(guó)家高級(jí)工藝美術(shù)師何道洪的藝術(shù)指導(dǎo)，技術(shù)不斷增進(jìn)，作品常斬獲大獎(jiǎng)。

部分榮譽(yù)

2012年創(chuàng)作的《方三壺》被無(wú)錫博物院永久收藏

2013年在第十五屆中國(guó)（國(guó)家級(jí)）工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)中《集思?jí)亍帆@中國(guó)工藝美術(shù)金獎(jiǎng)

2014年創(chuàng)作的《四方筆筒》被中國(guó)宜興陶瓷博物館永久收藏

2015年創(chuàng)作的《斧方提梁》獲百年景舟杯手工大賽初級(jí)組銅獎(jiǎng)

王月玲擅制方器，作品主要風(fēng)格為線條流暢、點(diǎn)線面挺闊，氣韻清靈，意向飄逸，造型純樸、古樸清秀，深得藏家好評(píng)。她孜孜不倦地汲取新的知識(shí)，工作后在南京經(jīng)貿(mào)學(xué)院藝術(shù)系、南京師范大學(xué)美術(shù)系函授學(xué)習(xí)深造，工藝和理論都在不斷提高。近幾年，受宜興陶協(xié)的委派，先后在廣州，杭州，上海，青島，等地作現(xiàn)場(chǎng)操作表演，多家媒體相繼報(bào)道，獲得好評(píng)。

眾所周知，方器制作的難度大于圓器，會(huì)做方器的陶手必會(huì)做圓器，但會(huì)做圓器的陶手不一定能做方器，俗稱“一方抵四圓”。方器有多個(gè)平面、棱、角，成品要求線條挺括流暢，不拖泥帶水；立面平整勻稱，厚薄均一；流、把配合協(xié)調(diào)，比例得當(dāng)，整體端莊大方，各部過(guò)渡自然；口蓋周正吻合，角度隨意變換；重心沉穩(wěn)安詳，無(wú)輕浮之感。

全手工成型的方器，在制作上難點(diǎn)多多：

角的處理關(guān)系到壺的剛勁、挺拔、規(guī)整有力，是表現(xiàn)茶壺氣度的首要因素。銳角表現(xiàn)干脆利落，鈍角表現(xiàn)沉厚、穩(wěn)健，淳厚的鈍角難度更勝于鋒利的銳角，其張力與彈性，是壺韻的根本，非經(jīng)驗(yàn)老到者無(wú)法做出特有的韻味。

方器口蓋變形較圓器大得多。制作方器在應(yīng)用工具時(shí)，每一面都有開(kāi)端有收尾，完成一面再換一面，這樣就比較難維持用力的均勻。做壺蓋、蓋片、虛片、子口相互之間軟硬搭配要控制好，但這個(gè)軟硬關(guān)系并非一成不變，也沒(méi)有明確的標(biāo)準(zhǔn)，全憑手感和經(jīng)驗(yàn)。

在手工制作方器時(shí)，要逐漸將各個(gè)面粘貼、鑲接，在泥片鑲接合攏的過(guò)程中，容易出現(xiàn)較大的空隙，鑲接堆砌的痕跡要處理得完全不留痕跡，也是對(duì)壺藝師技術(shù)的考驗(yàn)。

手工方器泥片拼接時(shí)，壺身的泥片一定要厚薄均勻，如若不然，即使用明針都很難彌補(bǔ)。在制作泥片時(shí)，就要把握好厚薄程度，否則容易造成壺身凹凸不均。

其他壺身細(xì)節(jié)如壺身是否對(duì)稱、塊面是否挺括、角度是否準(zhǔn)確……這些專屬于紫砂方器的制作難點(diǎn)對(duì)全手工制壺提出了更高的要求，使得很多壺藝師寧做十把圓壺也不愿做一把方壺。

王月玲的恩師袁國(guó)強(qiáng)，作品正是以難度較高的全手工方器、菱花為主，制作工藝精湛。王月玲師承衣缽，專在紫砂方器上下工夫。在王月玲看來(lái)，壺有形，它應(yīng)得體大度，飄逸靈動(dòng)；壺賦神，它以德載物，品行高尚；有神形兼具，方為藝術(shù)珍品。她以此為自己不懈追求的目標(biāo)，把心沉下來(lái)，端做泥凳旁，心無(wú)旁騖地鉆研技術(shù)、踏實(shí)制壺。在她手中，無(wú)論是四方、六方還是八方，以成型難著稱的方器有了鮮活的生命與靈性。

小八方

這款八方壺挺拔、沉穩(wěn)、大氣，線條剛直而有力，層次感分明；塊面明朗挺括，過(guò)渡自然，細(xì)節(jié)處理到位。壺身較矮，置于案上，剛健、硬朗，霸氣凸顯，器宇軒昂。

傳爐

傳爐是方中寓圓，圓中有方的典范。自側(cè)而視，壺身渾圓；俯而視之，形為四方，似將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的天地方圓融進(jìn)小小一把壺中。它有著青銅器般的威嚴(yán)與穩(wěn)重，棱角渾樸有致，曲線強(qiáng)勁有力，氣度渾厚端莊，隱隱有古風(fēng)之韻。

笑櫻六方

將傳統(tǒng)笑櫻壺身分六方，線條清晰挺括，弧線與棱角的結(jié)合堪稱剛?cè)岵?jì)，剛毅而不失柔美。棱線絲絲入扣，吻合嚴(yán)密，銜接自然流暢。既有笑櫻壺的飄逸姿態(tài)又有方器的端穩(wěn)大方，氣勢(shì)如虹。

龍行天下

作品為四方器，但方圓相融，剛?cè)岵?jì)。造型古樸端穩(wěn)，曲面線條優(yōu)雅俊秀，方與圓完美結(jié)合。壺蓋上塑一小龍為鈕，小龍的威武雋秀與壺身的端莊大氣相得益彰，更添雄霸天下的氣勢(shì)。

六方宮燈

雖為六方，壺身、壺蓋棱線清晰明朗卻無(wú)鋒利感，較一般方器為柔和，宛如深宮中的一位小宮女，溫婉可人。六角六面，如菱花般清麗；流、把、鈕方圓有度，剛?cè)嵯酀?jì)。整器清雅秀麗，將方器柔婉的一面表現(xiàn)得淋漓盡致。

王月玲身為青年實(shí)力派中的潛力股，工藝精湛，作品做工到位，價(jià)格目前還不高。有恩師袁國(guó)強(qiáng)、大師何道洪的指點(diǎn)和她自身對(duì)壺藝精益求精、堅(jiān)守初心的不懈努力，王月玲的作品未來(lái)還會(huì)有很大的空間，升值潛力無(wú)限。在紫砂這條道路上，相信王月玲會(huì)越走越遠(yuǎn)，越走越輝煌。