時大彬，推動紫砂配料技術發展很重要的一位大師

時間：2020-04-14 來源：紫砂文化

時大彬應該說是推動紫砂配料技術發展很重要的一位大師。周高起在《陽羨茗壺系》中說到：壺之土色，自供春而下，及時大彬初年，皆細土淡墨色，上有銀沙閃點，迨缸砂和制，谷皺周身，珠粒隱隱，更自奪目。他的作品中，常可見到粗而不燥的泥料，充分的展現了紫砂的材質之美。

明人周高起在《陽羨茗壺系》中稱其作品“不務妍媚而樸雅堅栗，妙不可思”，贊大彬“于陶人標大雅之遺，擅空群之目矣”，《陽羨砂壺圖考》更是將其推為“壺藝正宗”。

時大彬在泥料中摻入砂，開創了調砂法制壺，古人稱之為"砂粗質古肌理勻"，別具情趣。他對紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型設計與銘刻，都極有研究,確立了至今仍為紫砂業沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術體系。

時大彬奠定了紫砂壺集諸多中華文化元素于一體的紫砂藝術的創作方向。時大彬在“專為”文人做壺之前之后的顯著區別在于目標市場的細化、具體、明確。為文人服務，就要接觸文人，了解文人的需求，做文人喜聞樂見的作品。從時大彬傳世的作品看，顯然不同于紫砂“茶壺期”的以圓壺、大壺為主，而是方方圓圓、高高矮矮，且壺體日漸縮小，“千奇萬狀信手出，巧奪坡詩百態新”。若以分類看，今天的光貨、花貨、筋紋貨三大類，時大彬都有作品。時大彬在紫砂壺形制上的創作，從鐘鼎、瓷器及其它中華傳統藝術中汲取營養，也有他師法自然、學習生活的創造。

時大彬不僅從形制上汲取中國文化的營養，更注意從藝術上、文化上汲取中華文化的營養，并悄然無聲地注入紫砂 “文意壺” 的創作。他把中國傳統藝術的方圓、剛柔、外柔內剛、平衡和諧、師法自然等理念融入“文意壺”，還直觀的把文人書畫的題款方式應用到“文意壺”上。自己不會，請人代筆；學練書法，學了就用；自己做，還廣為收徒，傳播汲取中國傳統藝術元素的觀念和經驗。

時大彬研制了許多制壺專用工具，制作的壺式也多種多樣。與此同時他不忘培養弟子，一改以往“父傳于子”的授業傳承習慣，打破家族界限，廣收門徒。在他的悉心傳授下，徐友泉、李仲芳等一批徒弟迅速成長，最后均成為獨當一面的制壺大師。其后他的弟子又廣收門徒，紫砂從業者由此迅速增多，紫砂工藝也得以傳承延續并發揚光大。

時大彬作品雖多，但流傳存世者極少。至清乾隆年間，時大彬的作品已視為稀世珍寶了。2010年秋拍，明代時大彬的圈鈕壺拍出1344萬元，再次刷新紀錄。

所以現在越來越多的藏家對時大彬的紫砂壺感興趣。隨著現在時代的發展，時大彬紫砂壺真品越來越少，但紫砂壺的價格卻日漸水漲船高。