紫砂陶刻是獨(dú)特的工藝技法，它的特點(diǎn)是以刀代筆。把書法、繪畫以各種刀法技藝栩栩如生傳神于紫砂陶上，使紫砂工藝與書畫藝術(shù)結(jié)合，提高了它的實(shí)用、觀賞和收藏價(jià)值。

陶刻的工藝必須具備二個(gè)最基本的條件：一是書畫功力：二是刀法技能。不少著名書畫家在紫砂陶上嘗試過(guò)自書、自畫、自刻，然不懂刀法技巧，事半功倍。達(dá)不到裝飾效果；同樣僅懂刀法、不善書畫，則更不能在紫砂陶上起到裝飾作用。書畫是陶刻的重要資源。追溯明清二代至今，影響深遠(yuǎn)的陶刻大師都具有深厚的書畫功力，無(wú)論山水、花鳥、人物的表現(xiàn)手法、構(gòu)圖布局、書畫氣韻都為世人學(xué)習(xí)所稱頌。所以，學(xué)習(xí)陶刻必須同步學(xué)習(xí)書法繪畫。書畫學(xué)庫(kù)藝無(wú)止境，是陶刻者的一生學(xué)科。所以說(shuō)，刀法與書畫二者不可缺一。

陶刻的執(zhí)刀方法與執(zhí)毛筆大體相似：“指實(shí)、掌虛、腕靈”。執(zhí)刀不能執(zhí)死不動(dòng)，中指、無(wú)名指及小指牢固地執(zhí)住刀管，不同的是大拇指與食指需前后轉(zhuǎn)動(dòng)刀管，這就是刻繪的主要基本技法“捻管法”，使刀游走于360度。中，上下左右運(yùn)動(dòng)自如。這也是陶刻中難度最大的基本操作技法。

紫砂陶刻常見(jiàn)刀法有：雙刀直人法、單刀加刀法、三刀法(由雙刀直人法和單刀加刀法演變而來(lái))、沙地法、沖刀法等等。以點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)形式刻出絹秀飄逸的神韻。深厚蒼勁的金石味內(nèi)涵裝點(diǎn)于紫砂陶上，讓人賞心悅目，倍受青睞。

雙刀直入法：運(yùn)用于各種書法鐫刻，所謂直人即與執(zhí)毛筆中鋒相似，筆管垂直，此刀法比較嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)論正草隸篆、行草書體，均用此刀法。它的特點(diǎn)是外光內(nèi)毛，每字需用捻管法刻繪完成，捻管操作慣用于雙刀直入法的刻繪中。所以，要刻好書法，必須學(xué)好捻管操作，因?yàn)闀ㄆ鸸P、落筆、轉(zhuǎn)折、行草書體連筆，都需捻管法一氣呵成，它可以解決360。的刻刀走向，將書法中的蒼勁、絹秀、流暢、灑脫的筆劃忠實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)，運(yùn)刀時(shí)的指力、腕力控制．提按深淺、輕重，以及雙刀與單刀的局部結(jié)合，在直線刻繪中，刀尖、刀尾可以交替并用，都是書法鐫刻中應(yīng)注意的細(xì)節(jié)。陶刻中經(jīng)常出現(xiàn)尖薄、細(xì)弱、僵硬、呆板等現(xiàn)象，主要是沒(méi)有處理好筆劃線條，一是書法功底差，理解不夠；二是捻管操作掌握欠佳。所以，陶刻工藝必須在長(zhǎng)期的實(shí)踐中探索領(lǐng)悟，將一幅書法完整地在紫砂陶上再現(xiàn)，方能增加陶刻藝術(shù)的感染力。單刀法是陶刻中最常見(jiàn)的刀法，也是最易而又難度最大最深的刀法，此刀法一般應(yīng)用于山水、花鳥、人物畫的刻繪以及部分落款中。書法與繪畫的鐫刻有著根本的不同，書法適用雙刀，而繪畫f除竹葉、蘭葉)一般以單刀為主，此刀法與毛筆的側(cè)峰相似，特別是工筆與寫意之間走刀，刀法表現(xiàn)空間寬、變化大，走刀時(shí)無(wú)論是順刀、逆刀、提按起側(cè)、輕重徐疾、進(jìn)退順逆、任意徑行。如山水中的樹木、山石．、景點(diǎn)、人物及亭臺(tái)等，全以單刀刻繪為主．特別是山石、峰巒刻劃可分頓挫、深淺、輕重，線條轉(zhuǎn)折及線與面的表現(xiàn)在一刀中完成，達(dá)到生動(dòng)、簡(jiǎn)練、傳神的效果。花鳥畫題材廣泛，刻繪時(shí)需注意線條的剛與柔、面與線的變化，起刀收筆不忘骨法用刀理念，老干與新枝的處理、花卉的特征、花瓣與葉的表現(xiàn)、鳥的動(dòng)感及嘴、眼、羽毛的刻繪刀法都有不同的變化。要對(duì)生活認(rèn)識(shí)不斷領(lǐng)悟和加深，刀法刻技不斷提高而無(wú)時(shí)不再變化。

人物畫刻繪所要注意二個(gè)方面。一是人體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確；二是背景構(gòu)圖安排適當(dāng)，人物的形態(tài)、衣紋刻繪要簡(jiǎn)練、準(zhǔn)確，運(yùn)刀要瀟灑脫落，謹(jǐn)防俗與匠氣產(chǎn)生，刻刀表現(xiàn)衣紋時(shí)要注意線的變化，長(zhǎng)線條中有曲，飄逸豪放不粗獷；短線中有厚重感，使人物的動(dòng)態(tài)更加得體生動(dòng)，避免刻線一樣粗細(xì)單薄，缺少變化．索然無(wú)味。

沙地法是傳統(tǒng)中的挑沙刻法，用刀尖緊密排列，有規(guī)律著沙而成，一般應(yīng)用于陽(yáng)刻底面，如圖案、古錢幣、印章等局部裝飾。沖刀法：此刀法常用于印章篆刻．近年來(lái)有不少篆刻家在紫砂陶上嘗試，其刀法優(yōu)點(diǎn)是金石味濃、粗獷厚重，由于工具、刻技不同，所以在紫砂陶上不能盡其應(yīng)有的刻繪表現(xiàn)，如細(xì)部線面、物體象形難以刻劃。所以此刀法只局限于古錢幣、漢磚瓦、印章及部分篆體鐫刻。陶刻工藝輻射面較寬，涉及書法、花鳥、山水人物，必須長(zhǎng)期不斷地在生活中取得積累，提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，不斷完善提升，形成自身的個(gè)性風(fēng)格，即“外師造化，中得心源”。“刀縱潛思，參與造化”，無(wú)論山水、花鳥、人物刻繪前要有腹稿，有助于下刀理念，有助于走刀的效果，更重要的落刀后能隨機(jī)應(yīng)變，刀刀相隨，才能貫通一氣。在走刀時(shí)提按起側(cè)、提腕運(yùn)指。把刻繪對(duì)象的精神氣質(zhì)、自然界的生機(jī)勃勃、生活中瞬間的動(dòng)勢(shì)抓住是意境刻繪的重要因素，所以要做到大膽落刀，細(xì)心收拾。一幅陶刻的作品欲達(dá)到耐看之目的，務(wù)必做到處處變化、處處統(tǒng)一，刀雖盡而意無(wú)窮，才能達(dá)到氣韻生動(dòng)的效果。