能夠成就“鳴遠(yuǎn)第二”的聲譽(yù)是上世紀(jì)二、三十年代裴石民在仿古作品上取得的成就。
民國時期，很多紫砂名手時常會被古董商邀去上海制作紫砂器，其中相當(dāng)部分是仿制明清作品。當(dāng)時如江案卿、范大生、汪生義、程壽珍以及后來包括裴石民、顧景州在內(nèi)的建國后紫砂著名七老藝人在民國時期都曾經(jīng)到上海作過仿古紫砂。應(yīng)該說這個時期既是他們的一種謀生，但同時客觀上他們也因此使自己的工藝技藝有了極大的提高。

裴石民第一次被邀到上海是在民國六年。年方二十五歲的裴石民在當(dāng)時還是個晚輩，還不在古董商邀請之列。而既是他姐夫又是他師傅的江案卿為人倔強(qiáng)清高，看不慣上?？蜕痰哪樏娼韫释妻o，年輕的裴石民既想到外面見見世面，也想出去磨練一下自己的技藝，就自告奮勇隨客商到了上海。可以說這一步的邁出對裴石民日后在紫砂藝術(shù)上取得的成就是一個關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。

裴石民到上海后在古董商那里第一次有幸見到了宜興紫砂史上最著名的高手之一清康熙年間陳鳴遠(yuǎn)的真跡。陳鳴遠(yuǎn)（1622--1735），宜興人，字鳴遠(yuǎn)，號鶴峰，又號石霞山人，壺隱，他制壺技藝精湛全面，又極具開創(chuàng)性，所制自然型茗壺及仿古器皿造型多樣，妙精古趣，藝術(shù)成就代表了一個歷史時代的高峰。經(jīng)對陳鳴遠(yuǎn)作品的反復(fù)觀摩，開闊了裴石民的藝術(shù)眼界。在對陳鳴遠(yuǎn)作品“天雞壺”、“鳳首壺”等作品摩制中，也充分展示了裴石民的藝術(shù)天賦，摩制的過程也使他的技藝功力得到了極大的提升。此后，裴石民在高手林立的紫砂藝人行列也開始嶄露頭角，并逐步擠身于名手之列。

嶄露頭角后的裴石民，開始有機(jī)會和一些名人雅士交流切磋，也有更多的機(jī)會接觸到一些精彩的歷史作品，而最讓裴石民癡迷的依然是陳鳴遠(yuǎn)的像生類作品。此后裴石民仿制陳鳴遠(yuǎn)形態(tài)各異的古壺、古尊、古鼎、古瓶、古盆，或仿像生類瓜果菜蔬，均能細(xì)膩逼真、維妙維肖，技藝之精湛在二十年代至三十代達(dá)到高峰期，聞名行業(yè)內(nèi)外，影響也已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了師傅江案卿以及如陳光明等紫砂名手，在紫砂界贏得了“陳鳴遠(yuǎn)第二”的美譽(yù)。

1923年，裴石民為宜興名士儲南強(qiáng)收藏的“供春壺”配蓋，并由同為宜興名士的潘稚亮鐫銘題記。題記為“作壺者，供春。誤為瓜者，黃玉麟。五百年后黃賓虹識為癭，英人以二萬金易之未能。重為制蓋者石民，題記者稚君。”1924年，裴石民又為儲南強(qiáng)收藏的《圣思桃杯》配制托盤成功。這兩件作品在宜興紫砂史上都有比較重要的歷史意義。

四十年代抗日戰(zhàn)爭時期，百業(yè)蕭條，裴石民在這個階段干脆閉門簡出，潛心創(chuàng)作。很多代表裴石民藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)高度的經(jīng)典作品都數(shù)出自這個階段，如“松段壺”、“南瓜壺”、“荷葉壺”等以及如“田螺水盂”系列、 “螃蟹荷葉盤”、 “十件果品”系列等像生類紫砂文玩作品。這個時期也無生意可言，裴石民以平淡的心境自創(chuàng)自樂，作品求新、求變、求精、求妙，反而在這個階段技藝功力日臻精絕。

新中國成立后，在政府的關(guān)心重視下，裴石民、朱可心等一批紫砂名手積極出來參與紫砂行業(yè)恢復(fù)生產(chǎn)。1955年春，裴石民參加了蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，專門負(fù)責(zé)從事各類紫砂器的設(shè)計工作，并由江蘇省人民政府任命為紫砂工藝技術(shù)輔導(dǎo)員，成為著名的“紫砂七大藝人”之一 。在這個時期，裴石民藝術(shù)造詣?wù)嬲M(jìn)入了他的鼎盛時期，“五蝠蟠桃壺”、“牛蓋蓮子壺”、“三足鼎壺”、“串頂秦鐘壺”等傳世經(jīng)典名作都是在這個階段相繼問世。

裴石民從藝一生，從二十年代起以“陳鳴遠(yuǎn)第二”享有盛名，而后數(shù)十年的藝術(shù)創(chuàng)作中師古不泥，求新求精，給紫砂后人以啟迪。作為著名“紫砂七大藝人”之一，裴石民為紫砂藝術(shù)的傳承和新中國的紫砂行業(yè)復(fù)興作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。