民國時期八位紫砂名家，資深壺友都未必知道
在紫砂圈，提起時大彬，邵大亨，顧景舟，陳曼生等人，可謂是無人不知，無人不曉的，而在紫砂壺大發(fā)展階段的民國時期，也出現(xiàn)了一大批制壺好手，這八位民國時期的紫砂名家，資深壺友都未必知道哦！
1．程壽珍（1857—1939）
程壽珍，清咸豐至民國初期的宜興人，其號「冰心道人」，為清時名家邵友廷之養(yǎng)子，承其家學(xué)，基礎(chǔ)形制樸實，擅長制形體簡練的壺式，不務(wù)妍媚。所制的“掇球壺”最負(fù)盛名，壺是由三個大、中、小的圓球重疊而壘成，故稱掇球壺。其造型以優(yōu)美弧線構(gòu)成主體，線條流暢，視覺感也極為舒適，整把壺穩(wěn)健豐潤。
其中晚年僅制三式：「掇球、仿古、漢扁」，而其中掇球更是成為一代名作，為后世紫砂人摹作之經(jīng)典樣式。他的掇球也曾在「萬國會」與「芝加哥博覽會」上獲頭等獎與優(yōu)獎。
2．陳光明（1859—1930）
陳光明，字匡廬，名潤寶，清末民初宜興紫砂名工,籍貫金陵，自幼僑居蜀山，善作玩具和果品,如核桃、菱角、栗、柿、橘子、靈芝等，細(xì)巧玲瓏，色形逼真。中年以后隨女兒前往上海，工藝極為精湛，與景舟先生同于上海仿古，顧景舟先生在后來回憶中曾言：
“陳光明，字匡廬，小名潤寶。中年以后，依其女僑遇上海。技藝較同輩精致，被同代藝人譽為二陳，即清初陳鳴遠(yuǎn)，清末陳光明”。傳器樸雅古茂，格調(diào)較高，其中所作之大石瓢更是給了景舟先生許多啟發(fā)。
3．俞國良（1874—1939）
俞國良亦是民國是極為有名的高手，其為無錫錫山人，曾受聘至蘇州金石家、書法家吳大澂家制壺，制藝極為高超。其最為著名的是傳爐壺，選泥優(yōu)質(zhì)，燒成火候絕佳，肌理滋潤，幾可稱是傳爐中之最佳者。晚年定居蜀山，病逝于此，留下茗壺60把，款印多為「國良」、「錫山俞氏」。
4．李寶珍（1888—1941）
李寶珍為俞國良之徒，制壺技藝十分精良，藝與德同。其施藝精到，甘愿受貧也不肯制作粗貨，僅以廉價所得謀生，所傳器皆為佳品。其傳器有“葵仿古”、“紫砂大磨壺”、“竹鼠壺”、“傳爐壺”、“魚化龍壺”、“圓條壺”、“犀登壺”等。最為著名的便是其「竹鼠壺」。1941年2月23日，在日寇占領(lǐng)下的蜀山，李寶珍在貧病交加中而去，據(jù)說，其子女遵守其父遺囑，此后無一人再從事紫砂業(yè)。
5．蔣燕亭（1890—1943）
原名宏高、鴻鵠，曾用名志臣，后改名燕廷、燕亭，早年師承家學(xué)，隨父學(xué)藝，又從友學(xué)習(xí)雕塑，善仿制臨摹各式形狀。其為當(dāng)代名師蔣蓉伯父，蔣蓉曾隨之學(xué)習(xí)仿制古代紫砂技藝。其最為著名的便是其仿作古壺，仿大彬、友泉、鳴遠(yuǎn)等傳統(tǒng)經(jīng)典之作，作品古色古香，無論仿制或創(chuàng)新作品，均以其他名家名號名款面目出現(xiàn)，真假難辨。
6．汪寶根（1902—1954）
汪寶根，號旭齋，亦是當(dāng)時制壺好手，1935年宜興陶業(yè)紫砂公會籌措展品之際，他曾費時數(shù)十天，制成「大東坡壺」與「三友壺」，參加芝加哥博覽。1954年籌建宜興蜀山陶業(yè)合作社之際，他已重病在身，于當(dāng)年十月病故。
7.范大生（1875—1942）
范大生，字繩武，蜀山人，其一生勤奮好學(xué)，刻苦鉆研，制壺技藝精深，《大生壺》名噪一時，傳世之作有《合棱》、《魚化龍》、《合梅》、《一捆竹》、《仿古》、《掇球》等壺。大生款其實是一個共用款，范大生其父范生大，兒子承甫、錦甫皆從父學(xué)藝，范家三代人在紫砂壺上均用一個大生款印，沿用數(shù)十年。
8．馮桂林（1907—1945）
馮桂林，宜興蜀山人，民國時期紫砂藝人的杰出代表之一。其師從程壽珍、范大生等名家，天資聰慧，勤奮好學(xué)，制技精湛。他的壺藝特征既有整體的完美氣勢，細(xì)部刻畫也絕不含糊，故每成一件，常屬精品。傳世作品有“福壽蟠桃壺”、“龍頭玉環(huán)壺”、“笠壺”等。他不僅精于壺藝，還有觀音等佛像、三腳蛤蟆等雕塑作品傳世。但英才早逝，年僅39歲。
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