據(jù)說，凡對紫砂壺有些了解的人必定知道曼生壺
什么是曼生壺？
通俗點講清代陳曼生設計的紫砂壺都叫做曼生壺 ，曼生壺的產生，并非一人之力，而是由一個小團隊共同努力得來的碩果。該團隊的人員結構如下：
（1）紫砂設計師兼陶刻師：陳鴻壽
陳鴻壽，字曼生，生于乾隆三十三年，他不僅工于詩文與書畫，在行、草、篆、隸諸體書法上都頗很有造詣，還十分擅長紫砂壺刻繪。
職責：設計紫砂壺，并且參與部分紫砂壺的題銘刻繪。
（2）紫砂制作藝人：楊彭年
楊彭年，字二泉，號大鵬，具體生卒年份不詳，但他至少生于乾隆晚期或者嘉慶初年，所以普遍認為他比陳曼生要小二三十歲左右，二人算是跨越年齡的莫逆之交。所以，常有人認為陳曼生找楊彭年做壺，一方面是出于對其才華的欣賞，更多也是因為二人惺惺相惜的“革命”友誼。
不過，楊彭年制壺一生制壺無數(shù)，并不只與陳曼生一人合作，還和朱堅、瞿應紹等多人合作。如經典器型子冶石瓢就是楊彭年制作，瞿應紹銘刻，因瞿應紹字子冶，因而得名的。
職責：制作紫砂壺
（3）其他參與者：楊鳳年（楊彭年妹妹，制作其中部分紫砂壺，存爭議），陳曼生的朋友們
紫砂壺發(fā)展到乾隆時期，無論是制作技藝還是欣賞水平都十分成熟，不過，盛世之下未必就一定是好事。士大夫階層追逐華麗風，喜紫砂進行奢貴裝飾，黑底描金、琺瑯釉彩、亮紅大漆等被用于紫砂壺制作，因而使得古樸的紫砂壺掉入了妍媚的泥淖中。并且，仿造仿制紫砂壺的人也在此時逐漸增多。
恰在此時，曼生壺應運而生。
曼生壺是空靈的繪畫、質樸的金石、以及飄逸的書法等，與紫砂壺壺藝有機結合的產物，它不僅在裝飾上創(chuàng)新，壺型設計也別出心裁，有的師承萬物，有的肖狀造化，質樸簡潔掃除了一切奢靡風。
因而，曼生壺的出現(xiàn)可以說是使得紫砂壺又重新進入了一個不一樣的昌盛期。
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