梅蘭竹菊被稱為花中四君子，它們高潔的品格素來被文人墨士所敬仰，而以花中君子入紫砂也是眾多制壺手藝人的偏愛，就比如這些：

　　楊軍保《梅蘭竹菊》

花中君子入紫砂

　　身為國工同時(shí)又是紫砂泰斗顧景舟大師徒弟的楊軍保老師，他的這件《梅蘭竹菊》果真是絕佳之作，將花中四君子皆入壺中，流、把、鈕做成瑞獸的形狀，壺身配以梅蘭竹菊四畫裝飾，將花中君子的高潔品質(zhì)與獨(dú)特風(fēng)姿均繪在壺上，一直以來，楊軍保老師始終堅(jiān)持著讓平民都玩得起紫砂的理念制壺，更是宛如一個(gè)真真切切的花中君子，讓人敬仰。

　　此壺不僅寓意美好，而且做工精細(xì)，價(jià)格親民，不失為自用壺的上上之選。

　　梅——王六初《梅樁》

花中君子入紫砂

　　梅樁，是一款經(jīng)典的紫砂壺器型，選用紫玉金砂精制而成，以梅花燦爛綻放表現(xiàn)報(bào)春的主題，從壺身造型到創(chuàng)作原意都洋溢著無比的朝氣，讓人感受到了春天來到的勃勃生機(jī)。

　　壺身、流、把、蓋全部是用極富生態(tài)的梅樁、樹皮及纏枝組成，形態(tài)自然而富含力度，有如自然長成，仿生性極強(qiáng)，充滿了生命的活力。

　　壺上梅花采用貼花技藝手法，壺把和壺鈕處胥出梅花，疏影橫斜，暗香動(dòng)人。

　　蘭——陳國良《玉蘭》

花中君子入紫砂

　　這把《玉蘭香》壺選用原礦紫泥制成，壺身挺秀俊逸，壺口縮攏，嵌蓋鼓起飽滿的弧度，整壺秀雅端莊，氣韻充沛。流、把、鈕造型仿生，樹枝癭節(jié)紋理非常細(xì)致，貼塑的玉蘭花瓣立體而生動(dòng)，盛放于枝頭，很有春日帶來的生命活力！

　　陳國良大師工藝精湛，出水處的網(wǎng)孔、玉蘭花中點(diǎn)點(diǎn)鵝黃的花之蕊可見老師手法細(xì)膩。壺在眼前放佛能嗅到那“玉蘭香”，十分值得推薦！

　　竹——曹婉芬《竹海提梁》

　　《竹海提梁茶具》是曹婉芬七十后所作，獲金獎(jiǎng)的代表作品。

花中君子入紫砂

　　此《竹海提梁茶具》，無論是主壺還是茶杯，線條的幻化、運(yùn)轉(zhuǎn)都做到了精致，每一條線都流暢自然，恰若天成。主壺上的提梁把由五節(jié)竹段構(gòu)成，左右對稱，塑造精致，幅度偏小的三彎壺流，更是神似剛剛采擷的一支四節(jié)竹枝。流與把交相呼應(yīng)，秉承工藝之美與實(shí)用之效。圓筒壺身，大氣剛勁，壺蓋置于頂面中心，微鼓，與壺肩相切，嚴(yán)絲合縫。竹節(jié)橋鈕，再刻以三兩竹葉作點(diǎn)綴，簡潔清雅，竹之韻也。

　　這套茶具最入目之處，莫過于壺身及杯體雕塑的逼真“竹海”。作者采用紫砂傳統(tǒng)手工技藝中的雕塑手法，使整件作品造型有生機(jī)勃勃的原生態(tài)美感，而雕塑之法，更造就了流光溢彩的感官空間。一片竹林縮影到了壺上，繁茂無比，或于竹節(jié)處抽新芽，或壯竹參天直上……而這只是一面縮像，天地雖在你我印象中，而乾坤便藏在壺里，這也是構(gòu)思的哲學(xué)之境：乾坤再大，似竹屹立。雕塑而出的“竹海”，惟妙惟肖，更凸顯出作品的藝術(shù)價(jià)值。

　　竹壺常見，只有曹婉芬擁有如此魄力，將整片竹海搬進(jìn)壺里，無論是制作難度還是繁瑣程度都跨上了新的臺階。《竹海提梁茶具》是曹婉芬的精心之作、經(jīng)典之作，收藏價(jià)值不可言喻，對于紫砂收藏家和愛好者來說，都是不能錯(cuò)過的一把珍品！

　　菊——馬永強(qiáng)《秋菊》

花中君子入紫砂

　　壺身圓而略呈扁型，高圈足與壺口等寬，莊穩(wěn)端雅。壓蓋子母線上厚下薄，嚴(yán)絲合縫，通轉(zhuǎn)不滯。蓋面微隆，圍繞著壺鈕貼飾一圈菊花瓣，壺鈕則塑造成花蕾型，小巧精致，秋思不盡。壺流先揚(yáng)后抑，出水爽快，正耳把端握舒適。

　　作品樸實(shí)無華，只以紫砂最本真的面目示人，而壺鈕與蓋面的小小點(diǎn)綴則成為點(diǎn)睛之筆，令作品雅致有韻味。

　　你是喜歡集花中君子于一身的紫砂壺呢？還是只以其中一君子為切入，稍稍點(diǎn)綴制壺成型的呢？歡迎評論區(qū)留言交流呀！