虛扁是紫砂的傳統(tǒng)器型，散見于各大紫砂典籍圖譜，各個時代都有名家臨摹加以創(chuàng)作，佳品不絕。

    此壺最大的特點(diǎn)就是“扁”，有“造型扁一分，成型難一分”之說。全手工制作虛扁難度是很高的，要求拍扁，力要勻，亦不能塌，是一款非常見功力的壺型。

    壺型起源

    扁壺最早出現(xiàn)于春秋時期。隴縣曾出土銅扁壺，作酒器用。戰(zhàn)國時代的銅扁壺就已經(jīng)很精美了。宋元明清歷代均有扁壺的制作，但是材質(zhì)從金屬逐步轉(zhuǎn)變?yōu)樘沾善鳌５搅嗣鞔?，由于質(zhì)地相近，紫砂的興起使一部分陶瓷的從業(yè)者轉(zhuǎn)到了紫砂工藝上。他們的轉(zhuǎn)變也同時使陶瓷的造型創(chuàng)作方法融合到了初生的紫砂文化中。

    時大彬，這個紫砂歷史上的奇才，他創(chuàng)作的很多壺型都是通過借鑒瓷器、日常仿生、象形提煉抽象而來的。扁壺亦是如此。

    在創(chuàng)作過程中考慮到了實用性，因為以前的扁壺多做酒壺用，不必頻繁的淋水，沖洗，不必考慮到功夫茶沖泡時候高壺身對于茶葉、茶湯的影響，也不必更多地考慮出水和容量等等一系列茶道的要求。

    將壺身放倒，首先不會水位太高悶茶，而且實用時候擺放更加穩(wěn)定。放倒后的壺身高度恰巧和當(dāng)時一本線裝書的高度差不多，也是放在書桌上泡茶品飲時所用，所以取了個名字叫“書扁”。

    而在宜興，“書扁”、“水扁”“虛扁”的發(fā)音相同，而現(xiàn)在大多都記作“虛扁”。

    可見，虛扁壺原本也很有文人氣的，難怪受到很多人的喜愛，成為一款經(jīng)典圓器。

    虛扁傳器

    ▼時大彬制（上海博物館藏）

    粗質(zhì)調(diào)砂，但毫無粗糙的感覺。器型線面屈曲和諧，寓瀟灑于纖巧中，形雖扁而氣度卻昂，剛?cè)嵯酀?jì)，是時壺中的佳作。

    ▼陳鳴遠(yuǎn)制（宜興陶瓷博物館藏）

    這是陳鳴遠(yuǎn)最具光貨造型特點(diǎn)并顯示非凡功力的作品之一。這件作品壺形極扁，器形線面屈曲和諧，形雖扁氣卻昂，純樸大度。泥質(zhì)用粗砂調(diào)制，配比恰當(dāng)，肌理質(zhì)感與形制十分和諧，目視為粗，手接則細(xì)，渾樸之中有峭拔之勢，調(diào)砂的顆粒給人以銀光閃爍之感。

    ▼清 荊溪若林

    此款虛扁更是突出了扁，寬大扁圓，卻不顯突兀，把、流彎曲有致，與整器相和。

    ▼顧景舟制

    不同于上款，景舟款虛扁形改動較大，壺身更為沉穩(wěn)，使扁腹向左右延伸擴(kuò)開。配以長流的轉(zhuǎn)折呼應(yīng)和重心略向上的環(huán)形把，中腹似虛實有，通壺顯得精實有神，不致扁塌。流、的、把這三點(diǎn)搭配最是高明。

    這些壺型雖有些不同，但是有一點(diǎn)卻都是相通的，那就是“扁而不塌”。

    什么是好的虛扁壺？即是壺身要扁下去，或者整體體現(xiàn)出扁的味道（如景舟款），但有一點(diǎn)是共同的：扁而不塌。

▲陳明先《虛扁》

    不能塌下去，線條要有氣，要緊結(jié)，把蓋子撐起來，中腹及頸要挺。

▲王立芬《虛扁》

    上下要有兩個反弧線，能雙剎凹最好，不能也要挺而有力。脖子不能直接接到肩膀上，要體現(xiàn)出過渡。

▲陳柳柳《虛扁》

    蓋面亦要體現(xiàn)出來，延伸線至頸的線條要一氣呵成，不能斷才顯韻。

▲楊麗亞《虛扁》

    虛扁壺，它隨著歷史一路演變而來。從金屬器到瓷器再到紫砂器，從盛水酒到注滿幽香的茶湯，通過紫砂變得更加含蓄、包容、典雅……