在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，方與圓的哲學(xué)是重要組成部分。方是對(duì)原則的遵循，圓是思路的變通。方圓合壁，才是能夠縱橫捭闔的“高手”；紫砂的方器制作亦是如此。在謝永新老師的眼中，直線和曲線是紫砂壺上不可或缺的元素。

這款《方韻》壺，一壺四杯，皆將方與圓、直與曲的碰撞融合得完美無(wú)缺。壺身八方，方器之型卻因?yàn)榍€的加入而給人圓融、飽滿的韻味，是為“方韻”。棱線緩緩曲張，構(gòu)建出鼓漲的壺腹，張力十足。

對(duì)此，謝永新老師表示，“在紫砂壺上，直表達(dá)出來(lái)的東西就是力量、氣度，曲表達(dá)的是一種韌性、一種張力。該直的地方要直，該曲的地方要曲。做人也是一樣，要正直、還要有智慧，要知道怎樣把事情做圓滿”。

這些他對(duì)直和曲的理解，注入到方器作品中，不但向人們展示了他的技藝、審美，更有他從紫砂創(chuàng)作中所悟到的道理。“做壺就像做人，曲直相濟(jì)、剛?cè)峒鎮(zhèn)洳攀菓?yīng)有的態(tài)度”。

這種剛?cè)嵯酀?jì)的理念在這款作品的其他部位都有所體現(xiàn)：

長(zhǎng)圓珠鈕身分八棱；嵌蓋八方，蓋面卻平滑圓潤(rùn)；壺流四方，蜿蜒而上；壺把更是勾勒出圓融的輪廓，柔和雅致。

在細(xì)節(jié)部位的銜接處理上，謝永新采取獨(dú)特的大倒角方法，雖然還是直線倒角，也在面與面之間形成了一定的緩沖。他覺(jué)得，直角的過(guò)渡使人覺(jué)得“急”，缺乏圓角的緩沖感；大倒角的處理彌補(bǔ)了這一感覺(jué)；既保留了方器的挺括，又使面之間的過(guò)渡多了一份和緩。當(dāng)機(jī)立斷、雷歷風(fēng)行也需淡定從容、有條不紊，這正是謝永新想傳達(dá)的觀點(diǎn)。

經(jīng)過(guò)壺型設(shè)計(jì)上的思考和精心巧制，這款《方韻》壺身宛如一朵清荷，花瓣緊緊相依、亟待怒放；壺鈕如一顆清新的晨露墜入花蕊之中，靈動(dòng)而有意趣。在直與曲之間，荷的勁挺、清雅以及待放的鼓漲之力呼之欲出。

除了壺型設(shè)計(jì)上的思考，這款《方韻》還力邀鮑志強(qiáng)大師的高徒、優(yōu)秀陶藝家厲上清來(lái)刻繪裝飾。

厲上清，高級(jí)工藝美術(shù)師，國(guó)大師鮑志強(qiáng)親傳弟子，首屆中國(guó)紫砂裝飾大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)獲得者，十佳青年陶藝家。作品風(fēng)格清奇、自成一家，具有非凡而獨(dú)特的藝術(shù)魅力，深受市場(chǎng)和紫砂收藏者歡迎。作品多次獲獎(jiǎng)、被收藏、被藝術(shù)媒體收錄刊載，國(guó)家大型月刊《收藏界》等雜志曾對(duì)其人其藝做過(guò)多次專門報(bào)道。

壺身銘飾完顏疇的《池蓮》：

輕輕資質(zhì)淡娟娟，

點(diǎn)綴圓池亦可憐。

數(shù)點(diǎn)飛來(lái)荷葉雨，

暮香分得小江天。

刻繪蓮葉荷瓣，亭亭生姿；詩(shī)畫相和，意趣相通。厲上清先生在繼承鮑大師著名的“亂刀刻法”的基礎(chǔ)上，形成了自己的陶刻風(fēng)格。他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的研究十分到位，在與泥共舞中挖掘五色土的美和書畫藝術(shù)結(jié)合的獨(dú)特韻味。

厲上清陶刻“一刀”鋪底，“亂刀”點(diǎn)染，“無(wú)法有法、有法無(wú)法、法外有法”，似有軌跡可尋，卻無(wú)規(guī)矩可覓，刮、削、點(diǎn)、剔數(shù)法并用，花葉之間的濃淡枯濕盡顯筆墨之意。陶刻的刻痕切入茗壺本體，形成具有立體三維角度的“凹雕”，極具藝術(shù)表現(xiàn)力。

優(yōu)秀的陶刻者必先懂其壺，理解壺的創(chuàng)作意境，在壺面的刻思刻劃布局上能考慮到錦上添花。這款《方韻》的書畫裝飾與壺相得益彰，恰到好處。

壺身八面，銘文六面、刻畫兩面，布局合理、協(xié)調(diào)，既沒(méi)有喧賓奪主，又點(diǎn)綴出彩。字體明快質(zhì)樸，線條流暢自如、氣韻生動(dòng)，格調(diào)高雅、韻濃?？汤L內(nèi)容、形式與器型和諧統(tǒng)一、互相補(bǔ)棄、相映生輝，通過(guò)意境的追求更具藝術(shù)價(jià)值。

這款《方韻》套組配有一壺四杯，四款品茗杯形同壺身，每只杯上皆刻繪有玉立之荷，姿態(tài)各異；另分別銘有“和、敬、清、寂”四個(gè)大字?！昂途辞寮拧笔侨毡静璧赖木?，表達(dá)和合、尊敬、清凈及忘卻一切之諦，簡(jiǎn)潔而內(nèi)涵豐富。

謝永新老師的《方韻》套壺采用家藏老青段精制，泥料上乘、泥質(zhì)佳；設(shè)計(jì)獨(dú)到、工藝精湛，陶刻與壺形意相諧，極具觀賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，是不可多得的收藏佳品。謝老師對(duì)自己要求非常高，致力于靜心創(chuàng)作，作品量少而精，此套《方韻》是孤品，投資升值潛力非常大，絕對(duì)是典藏重器。

謝永新

國(guó)家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師

紫砂制作藝術(shù)傳承人

連續(xù)兩屆全手工制陶大賽一等獎(jiǎng)獲得者

優(yōu)秀中青年陶藝家

1969年出生于制壺世家，從小耳濡目染制壺技藝，練就了一手好手藝。專制方器，尤以絞泥冰紋最為擅長(zhǎng)。連續(xù)兩年榮獲宜興市全手工制陶大賽一等獎(jiǎng)，在紫砂業(yè)內(nèi)各種比賽中屢屢獲大獎(jiǎng)。與宜興紫砂界首席泥料收藏家合作，所制壺全部采用稀缺經(jīng)典原礦泥料，將超高的制壺技巧和經(jīng)典的紫砂泥料相結(jié)合，紫砂作品熠熠生輝，成為最有增值潛力的收藏品。

謝永新老師的作品多走拍賣路線，其閉關(guān)作品《芳馨》在上海瀚海拍賣會(huì)上拍得12萬(wàn)元人民幣、《方尊》在香港中金國(guó)際拍賣會(huì)上拍得12萬(wàn)元港幣。

除了叱詫于拍賣場(chǎng)，壺友們對(duì)于謝永新老師的作品亦是好評(píng)如潮。

雖然制壺功力深厚、聲名在外，但謝老師性格沉穩(wěn)扎實(shí)、老實(shí)厚道、虛心謙虛，并不因此而自傲。他反而更加難忘初心，決心將匠人、匠心精神身體踐行，并將之傳承下去。正像他學(xué)制紫砂壺之初所想，“方器的特點(diǎn)就是端正，端正做人、端正做壺，做好端正的壺，這就是我要做的事”。

2008年《冰紋提梁》榮獲宜興全手工制陶大賽一等獎(jiǎng)，《四方觚棱壺》被無(wú)錫博物館永久收藏

2009年《詠馨提梁》榮獲宜興全手工制陶大賽一等獎(jiǎng)

2010年《詠馨提梁》在第十二屆中國(guó)國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)上榮獲中國(guó)工藝美術(shù)金獎(jiǎng)

2011年《六方井欄壺》在第四屆中國(guó)南寧國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)上獲銀獎(jiǎng)，并被安微省博物館永久收藏